作者/ 鄭容和
(資料圖)
運(yùn)營/ 小餅干
懸疑劇似乎進(jìn)入了疲倦期。
高開亂走的《他是誰》、重生活輕探案的《塵封十三載》、文藝掛慢悠悠讓人生氣的《平原上的摩西》……
在迷霧劇場第一季的高光之下，無論制作、演員陣容，還是整體供給量，國產(chǎn)懸疑劇的配置在近兩年肉眼可見地升了級(jí)。
但即便在這樣的基礎(chǔ)之上，2021年之后的后來者們，非但沒能乘勢而上，反而一部比一部更加不吸引人。今年也一樣，沒有驚喜全是套路，總給人一種看也行，不看也不可惜的乏力感。
千篇一律的懸疑劇
——“連張譯都不想關(guān)注了，他愛演啥演啥”
——“因?yàn)榭戳怂钦l，現(xiàn)在再追都得小心翼翼”。
《他是誰》豆瓣評(píng)分從8.1降到了6，爛尾到觀眾都有了ptsd，在《塵封十三載》的安利帖的評(píng)論區(qū)，直呼被《他是誰》傷到了。
再聯(lián)想到不久前的《回響》，馮小剛導(dǎo)演，宋佳、王陽、包貝爾、董潔、張國立、徐帆、張嘉益、黃軒、管虎等一眾熟臉演員出演。
制作與陣容都不是過去蹭題材尺度的懸疑類型劇了，但還是不好看，問題到底出在哪里？
一方面，為了蹭熱度趕風(fēng)口，這兩年懸疑劇出得越來越快，這也意味著留給劇本的時(shí)間并不會(huì)太充裕。最終的結(jié)果就是內(nèi)容的高度同質(zhì)化——整體氛圍、故事套路、敘事方式，甚至就連剪輯的手法都十分的類似。
去年三部懸疑劇，《雙探》《誰是兇手》《八角亭迷霧》，到今年目前的《回來的女兒》《回響》《狂飆》《他是誰》以及正在熱播的《塵封十三載》。除了主打掃黑的《狂飆》與硬漢推理風(fēng)的《雙探》之外，走的基本都是新案串舊案的敘事結(jié)構(gòu)。
案中案的模式，是懸疑犯罪片當(dāng)中最常見的敘事結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)本身是吸引人的。如《塵封十三載》里，由一樁橫跨13年的懸案串聯(lián)起1997年和2010年兩條故事線，這樣時(shí)間線并行的表現(xiàn)手法，天然就能為故事帶來更多的懸念與看點(diǎn)。
時(shí)間的跨度也能為人物帶來更多的成長弧光。以昨日劇情中下線的刀哥為例，十三年，曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的商界大佬淪為了為了護(hù)住2000塊死在混混刀下的郭勝利。主角有了成長線的同時(shí)，配角的故事也能鋪陳得更加豐滿。
然而，再有看點(diǎn)的敘事結(jié)構(gòu)，在大量重復(fù)之后，也會(huì)審美疲勞。
——開篇大尺度犯罪現(xiàn)場做前情交代，主人公出場，他往往背著舊案的沉重枷鎖，設(shè)定大概是為了舊案死了同僚、死了師傅、死了愛人等，串起新案，帶出人物，開始破案。
這個(gè)套路幾乎走遍這幾年的懸疑劇。加上審查，大部分宣傳主打的“大尺度”，其實(shí)也就預(yù)告片里那些吸睛片段。
另一方面，劇方在懸疑+上花樣百出，過于看重+的部分。
這件事還是得從迷霧劇場說起，帶著迷霧劇場起飛的兩部紫金陳作品——《沉默的真相》以及《隱秘的角落》，除了敘事、配樂、人物設(shè)定，關(guān)于社會(huì)議題的發(fā)散和映射也是助力它們被熱議被討論的關(guān)鍵。
于是，后來者們爭相效仿。懸疑+女性、懸疑+家庭、懸疑各種亂+。
比如典型代表《八角亭迷霧》，既想制造懸念，又想影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)。過度追求反轉(zhuǎn)，重點(diǎn)不明確帶來的觀感就是自說自話和故弄玄虛，也就是只有氛圍，沒有故事。
《回來的女兒》也一樣，在懸疑的氛圍里，投射社會(huì)議題，前5集鋪陳了大量的信息吊足觀眾胃口。后半部分卻急轉(zhuǎn)直下，bug無數(shù)也不填，觀眾吐槽，還得被教育“懸疑又不止刑偵”。
之后上線的《回響》，主打懸疑+女性的題材，在擰巴的人設(shè)和雷聲大雨點(diǎn)下的劇情線里，硬是搞成了家庭倫理片
另一種情況還有群像與破案細(xì)節(jié)的失衡。
同樣以正在熱播的《塵封十三載》為例，目前大部分好評(píng)都集中在陳建斌的表演以及人物塑造的細(xì)節(jié)上，而槽點(diǎn)主要是在與案件偵破過程。
既想要《重案六組》《警察榮譽(yù)》的群像，又無法在懸疑犯罪本身的情節(jié)上撐起案件，于是就變成了總有一頭缺失的“食之無味棄之可惜”。
這樣的情況下，倒是想念起《法醫(yī)秦明》式的舊案做主線首尾呼應(yīng)中間鋪排單元案件，只談案子不談“+”的簡單模式了。
平臺(tái)爭奪的懸疑廠牌，三年進(jìn)展如何？
從2021年至今，過去三年，無論產(chǎn)量、IP儲(chǔ)備還是制作質(zhì)量，各家平臺(tái)在懸疑領(lǐng)域的發(fā)力始終不斷。尤其是打出了迷霧劇場廠牌的愛奇藝和一部《白夜追兇》掀起懸疑熱潮的優(yōu)酷，兩家在懸疑領(lǐng)域的競爭，可謂是針尖對(duì)麥芒。同時(shí)，騰訊視頻與芒果tv也在低調(diào)布局。
迷霧劇場今年已經(jīng)走入了第三季，主打依然是12集精品短劇，最多不超過16集。盡管這個(gè)廠牌的高光依然停留在《沉默的真相》和《隱秘的角落》，整體劇集品質(zhì)起伏不定，一度導(dǎo)致觀眾對(duì)迷霧劇場的選劇標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生疑問與好奇。
例如走文藝路線的《平原上的摩西》，市場顯然并不買賬。
但也得承認(rèn)，迷霧劇場在懸疑劇的探索與創(chuàng)新上值得肯定。同時(shí)，不論質(zhì)量如何，靠著穩(wěn)定產(chǎn)出的數(shù)量，迷霧劇場的招牌和市場認(rèn)知逐步建立起來了。
根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)，2023年Q1共上線6部懸疑劇，較去年同期減少一部，其中愛奇藝迷霧劇場，占2部，分別是《平原上的摩西》與《回響》，加上去年年底的《回來的女兒》合計(jì)3部作品在播。
從待播的儲(chǔ)備來看，愛奇藝也是目前懸疑劇儲(chǔ)備之最，根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，加上已經(jīng)上線的《塵封十三載》愛奇藝2023年待播懸疑劇達(dá)到12部。
包含與公安部金盾影視文化合作，于和偉主演的《我是刑警》、白敬亭搭檔金晨的《南來北往》、潘粵明主演的《消失的十一層》等等作品，類型包含古裝懸疑、科幻懸疑、民國懸疑等等。
優(yōu)酷這邊，并沒有與迷霧劇場一樣以廠牌的形式來鋪設(shè)其懸疑劇場，側(cè)重于平臺(tái)對(duì)垂類內(nèi)容的布局。簡單來說，懸疑劇場化只是優(yōu)酷對(duì)內(nèi)容運(yùn)營的一種分類，整體觀感上，就是把平臺(tái)擁有的與懸疑相關(guān)的內(nèi)容都堆放在一起。
2023年的待播來看數(shù)量要明顯少于愛奇藝。但在過去的2022年優(yōu)酷也產(chǎn)出了如《膽小鬼》《重生》系列口碑熱度皆不錯(cuò)的作品。同時(shí)，手里還握有紫金陳的其他IP，總體來看，未來優(yōu)酷在懸疑劇上的持續(xù)布局還是有底氣的。
此外，除了大家都難以持續(xù)產(chǎn)出佳作的難題之外，觀眾對(duì)于優(yōu)酷運(yùn)營側(cè)關(guān)于排播的爭議，平臺(tái)應(yīng)該要重視起來了。
平臺(tái)需要排播節(jié)奏的拉長以保證用戶活躍度與黏性，達(dá)到付費(fèi)的目的，不難理解。但對(duì)于懸疑劇而言，排播節(jié)奏的拉長，導(dǎo)致內(nèi)容連貫性受到影響，導(dǎo)致觀眾看下集忘了上集，自然也就難連續(xù)追更。
兩家方法不同，但很明顯都走在口碑突圍的道路上。這一點(diǎn)也可以反饋出市場對(duì)于懸疑類型劇的期待變化——觀眾并不是對(duì)懸疑劇不感興趣了，而是對(duì)懸疑劇有了更高的要求。
騰訊視頻這邊，并沒有對(duì)懸疑類型劇做劇場化的劃分，但其IP儲(chǔ)備量不容忽視。
從打法上來說，騰訊視頻對(duì)于演員陣容的投入更加大手筆，包含最高人民檢察院出品的《公訴精英》由迪麗熱巴主演、《利劍玫瑰》迪麗熱巴搭檔金世佳、《西出玉門》由倪妮搭配白宇，以及制作班底上的“挖人”——由《隱秘的角落》原班人馬打造秦昊、劉琳主演的《漫長的季節(jié)》。
不從內(nèi)容劃分劇場的優(yōu)勢，題材維度包容性更廣，主打泛懸疑。芒果tv數(shù)量雖不多，但號(hào)稱原班人馬的《大宋少年志2》期待值拉滿。
2023年Q1已經(jīng)收官，懸疑劇有成有敗，但各家依然在持續(xù)探索。
一方面，2021的巔峰論證了懸疑劇的市場潛在活力；另一方面，在降本增效的大背景之下，把類型劇作為內(nèi)容為中心突圍的一大方向是大勢所趨。只不過，是急著扎堆套路產(chǎn)出，還是磨出點(diǎn)真創(chuàng)新，各家在懸疑劇上的守候，還有一段路要走。
圖源：微博、豆瓣，侵刪。
