香港最后一位天后，洗盡鉛華的落花終于綻放

作者：奔兔吉爾

一只奔跑的兔子

4月的第41屆香港電影金像獎(jiǎng)，當(dāng)頒發(fā)最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，一貫謹(jǐn)慎的天王劉德華竟激動(dòng)到將電影《流水落花》錯(cuò)念成“落花流水”，溢于言表的喜悅之情宣告著今屆影后的誕生——鄭秀文。

【資料圖】

從銀幕上親密無間的拍檔手中接過影后獎(jiǎng)座，她早已熱淚盈眶。

“其實(shí)最佳女主角這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)我來說，從來都似是遙不可及，但有時(shí)候，又覺得像是一步之遙?！?/p>

二十二年來，累計(jì)提名最佳女主角十次；

到第十次，才終于“十全十美”。

海報(bào)《流水落花》

Sammi感謝上帝，感慨自己這次終于沖線成功。

旁人都替她高興，在追逐影帝之路上同樣陪跑數(shù)年的吳鎮(zhèn)宇也大為感動(dòng)：“一個(gè)不放棄夢(mèng)想的Sammi，終于能夠拿到她想要的東西?！?/p>

幸福，終會(huì)到來。

但幸福，絕非幸運(yùn)使然。

鄭秀文在41屆香港電影金像獎(jiǎng)

‘上帝早已預(yù)備

我不相信運(yùn)氣’

助力Sammi圓夢(mèng)的電影叫《流水落花》，是新導(dǎo)演賈勝楓的長片處女作。電影以寄養(yǎng)家庭為核心，講述一個(gè)關(guān)于愛與離別的故事。天美（鄭秀文 飾）和丈夫何彬（陸駿光 飾）組成的中轉(zhuǎn)站家庭是恒定的落花，而需要被寄養(yǎng)的孩子們，則是闖入她們生活、來去匆匆的流水。

故事雖以幾位寄養(yǎng)兒童為主軸，但實(shí)際上卻將重點(diǎn)放在天美與丈夫二人的心理變化上，她們成為寄養(yǎng)家庭并非擁有一顆天使心，而是出于現(xiàn)實(shí)考量，而在這段過程中，她們感受到感人的大愛，也遇到寄養(yǎng)家庭必經(jīng)之課題——離別。

片中，天美一生共照顧了七位離開原生家庭的小孩。由于寄養(yǎng)家庭的特殊性，每當(dāng)天美在投入感情的時(shí)候，也必須意識(shí)到彼此終會(huì)分別的結(jié)局。導(dǎo)演刻意用黑屏處理做各個(gè)寄養(yǎng)兒童間的段落劃分，強(qiáng)迫觀眾代入天美的角色，貼身感受那份與孩子們的分離之苦，別出心裁。

“天美姨姨”終究不是“媽媽”，如何及時(shí)從母親身份中抽離？是否該繼續(xù)投入感情？怎樣面對(duì)舊日傷痛？又該如何處理與出軌丈夫間的情感？天美這個(gè)角色面臨著太多抉擇，承受著超越一般人的心理煎熬，相當(dāng)考驗(yàn)演技，而Sammi這次的表演可謂洗盡鉛華，各種情感的表達(dá)均信手拈來，將天美姨姨這一角色的心路歷程演繹得恰如其分。

劇照《流水落花》

我用信念強(qiáng)大地迎戰(zhàn)

......

堅(jiān)持完成最終一役

能做到《流水落花》中的不動(dòng)聲色并非一朝一夕，回溯Sammi的表演履歷，其實(shí)她一直在嘗試各類不同角色，勇于突破固有形象，精進(jìn)自身演技，毫無天后包袱。

在邱禮濤導(dǎo)演的《飛虎精英之人間有情》中，初登大銀幕的她便要與張學(xué)友上演一場受父輩仇恨波及的生死戀，既要做叛逆壞女孩，又要不失純情愛得轟烈。首次演出電影就要做如此復(fù)雜的角色，但天賦極佳的她仍然拿捏得當(dāng)，于是提名金像獎(jiǎng)最佳新人也順理成章。

劇照《大頭綠衣斗僵尸》

前陣子TVB于深夜重播1993年的經(jīng)典劇集《大頭綠衣斗僵尸》，讓人得以重溫她昔日未脫稚氣的電視演出，無論是溫婉賢淑的女鬼飄雪，抑或是麻甩直率的大姐飄紅，彼時(shí)便已能看到她一人分飾兩角的潛力。

可盡管有潛力，剛踏入電影圈的鄭秀文，還是不免要迎合市場需要的純情玉女形象。在《百分百感覺》系列中，她是氣質(zhì)清新的Cherrie，她站在那里，就是青春的模樣。但那時(shí)的她不僅對(duì)公司定位的淑女形象不感興趣，對(duì)于演戲也同樣沒什么概念，多年后的一次采訪中，她便透露當(dāng)初在攝制現(xiàn)場，更多像是邊拍邊玩。

劇照《百分百感覺》

真正令她對(duì)演戲開竅，或許要待“銀河映像”對(duì)她進(jìn)行形象重塑。杜琪峯與韋家輝全面挖掘出鄭秀文身上的不同味道，賦予她本地都市愛情喜劇女王的至尊地位。Sammi身上耀眼的女性魅力、前衛(wèi)的都市氣息、有趣的神經(jīng)質(zhì)和獨(dú)當(dāng)一面的霸氣讓與其合作的創(chuàng)作者無法忽視，于是便懂得去構(gòu)思如何用她，而Sammi也同樣不令人失望，杜琪峯就曾說過，在指導(dǎo)Sammi表演時(shí)，有時(shí)候只需要給她講清楚這場戲該做什么，剩下全交由她自己發(fā)揮即可，后者的表演總能讓一貫挑剔的他欣然收貨?？梢哉f，“銀河映像”的電影總能展現(xiàn)出Sammi最為豐富多變的形象，甚至?xí)r常不吝將她的大女主形象作為整部戲的核心。

《孤男寡女》中，Kinki（鄭秀文 飾）泛濫的小動(dòng)作逐漸傳染給華少（劉德華 飾），影響了自己的愛情對(duì)手，Kinki最后在真愛與富家子之間選擇了遵循內(nèi)心，對(duì)自我忠誠的安全感完全替代了物質(zhì)，女性主導(dǎo)權(quán)發(fā)揮作用，在愛情游戲中獲得勝利。要表現(xiàn)到這一主題，除了編導(dǎo)在場面調(diào)度、情節(jié)編排上的落力，鄭秀文那小動(dòng)作頻頻的設(shè)計(jì)、帶有病理性特征的傳神演出也絕對(duì)功不可沒。

劇照《孤男寡女》

《鐘無艷》讓她扮演被齊宣王利用的苦情女人，面對(duì)“有事鐘無艷，無事夏迎春”的傳統(tǒng)文本，創(chuàng)作者選擇用現(xiàn)代精神重新審視。夏迎春（張柏芝 飾）愛上了鐘無艷（鄭秀文 飾），為達(dá)目的不惜埋身情敵齊宣王（梅艷芳 飾）大搞破壞，結(jié)果反而一段造就混亂的愛情關(guān)系。而鐘無艷這一角色也被書寫得更為立體。起初，她堅(jiān)信天命，甘愿化身無私戀人一次次為齊宣王做出犧牲，其后，數(shù)次被背叛換來的醒悟教她看清男人的本質(zhì)，于是選擇斬?cái)嘁鼍?、轉(zhuǎn)身離開，這一刻，創(chuàng)作者讓鄭秀文直接化身為新時(shí)代女性的代言人。

劇照《鐘無艷》

《瘦身男女》則盡情逆用了鄭秀文身上引領(lǐng)潮流的時(shí)尚氣質(zhì)，并將之與銀河式喜劇在愛情觀上的劍走偏鋒做緊密結(jié)合，肥胖變成了一種不知所愛的情感包袱，教會(huì)當(dāng)事人重新審視自我，于是當(dāng)它卸下的時(shí)候，常伴身邊的真愛便悄然出現(xiàn)。這部戲并非意在用特技化妝揶揄肥胖人士來獲取喜劇效果，而是要借此傳遞出這樣的愛情觀：肥佬（劉德華 飾）與Mini（鄭秀文 飾）不是因?yàn)楸舜藴p肥成功所以愛上，而恰恰是因?yàn)榇_認(rèn)內(nèi)心（卸下了情感包袱）所以令她們瘦了。讓彼時(shí)本地愛情片中最紅的俊男靚女來演繹這樣略顯怪誕的故事，選擇正面應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，無懼扮肥的Sammi無疑具備極大的勇氣，這次演出也幫助她在戲路拓展上再下一城。

劇照《瘦身男女》

《我左眼見到鬼》可謂鄭秀文表演生涯的代表作，她在電影伊始扮演一個(gè)對(duì)富豪丈夫離世毫無反應(yīng)的妻子，在情緒上要扮理智，行為上要故作荒唐，可當(dāng)遇到開心鬼王勁威（劉青云 飾）后，她的內(nèi)心被一層層打開，最后要逐漸回歸深情。如何在怪異行為轉(zhuǎn)向真情流露時(shí)慢慢釋放刻意收藏起來的情緒，不讓最終反轉(zhuǎn)顯得突兀，全看她如何拿捏這個(gè)角色的表演分寸。毋庸置疑，她交出了一份令人滿意的答卷。

劇照《我左眼見到鬼》

但Sammi絕不滿足于都市喜劇為其帶來的聲量，她同樣樂于主動(dòng)迎接更大挑戰(zhàn)。為演好《長恨歌》中王琦瑤這個(gè)角色，Sammi拍完戲一度深陷抑郁情緒，她的全情投入并未為她帶來太多褒獎(jiǎng)，相反不少人覺得她演得吃力，但如若沒有試錯(cuò)機(jī)會(huì)，又怎會(huì)有更大突破？她的勇于嘗試以及她為此付出的諸多努力仍然被更多人看在眼里。

Sammi不羈的個(gè)性、敢做敢為的拼搏精神和無懼困境的正能量始終能夠打動(dòng)人，不僅杜琪峯對(duì)她鐘愛有加，韋家輝同樣錫她，《高海拔之戀II》便是韋家輝為其復(fù)出后度身定做的劇本，電影表面上是講一個(gè)關(guān)于療傷的愛情故事，實(shí)際上卻是在講“愛的替身”和“化解心結(jié)”。小田（李光潔 飾）通過扮演阿秀（鄭秀文 飾）的偶像邁克（古天樂 飾）來追求對(duì)方，這份因邁克而起的愛促成兩人的結(jié)合，而當(dāng)小田死后，邁克則需要通過在電影中改寫小田的命運(yùn)，讓偶像自己向fans靠攏，才能在現(xiàn)實(shí)中幫助阿秀打開心結(jié)，獲取對(duì)方的信任與愛。兩者均不是正確的timing，但獲得的都是同樣真摯的愛，所以《高海拔之戀II》這一片名并非嘩眾取寵，而是緊扣著“愛的替身”這個(gè)主題。韋家輝的溫馨寄語在某些時(shí)刻宛若《我左眼見到鬼》撞正《再生號(hào)》，而Sammi在戲中從起初對(duì)愛情矢志不渝而選擇自我麻痹，到最后終于打開心中的郁結(jié)，相信也同樣代表了創(chuàng)作者對(duì)其走出困境、重返大銀幕的真情激勵(lì)。

劇照《高海拔之戀Ⅱ》

這些年，經(jīng)過《盲探》中癲狂與內(nèi)斂同在，各種情緒收放自如的女警何家彤之后，她在幕前表演上的拓展僅算得上謹(jǐn)慎試探，而再次進(jìn)入大眾視野，她已經(jīng)蛻變?yōu)椤痘ń分丁分谐墒熘缘拇蠼阆娜鐦洹Ｐ蜗笊系纳铄渲饾u逾越了以往的深情，由她扮演的大姐角色，矜持穩(wěn)重之余又不失喜感，更見她在喜劇和正劇處理間的游刃有余。

回憶起這部戲，Sammi也說《花椒之味》是她轉(zhuǎn)型中的重要一步，倘若沒有之前的鋪墊，處理《流水落花》中“天美”這一角色便不會(huì)那么舒服自如。

劇照《花椒之味》

任他們多漂亮

未及你矜貴

所以到了《流水落花》的天美姨姨，一切仿佛水到渠成。

《流水落花》的故事雖然段落分明，但情感卻連綿不絕，尤其是戲內(nèi)長達(dá)一生的時(shí)間跨度，格外考驗(yàn)演員對(duì)于角色情緒的把握能力。

Sammi認(rèn)為過往演戲總是有個(gè)心態(tài)，覺得自己要突破、要進(jìn)步，要讓人覺得與之前的角色很不同，好似每次接戲都有個(gè)“金鐘罩”，一直鎖住自己，但不知道為什么，到了這部戲突然沒了這種心態(tài)，只想服務(wù)好這個(gè)角色。而Sammi當(dāng)初看中這個(gè)劇本的地方，恰是這個(gè)角色讓她覺得“看不到鄭秀文該怎么演”。與本人完全不同的角色心路，能夠讓她付出更由心出發(fā)去進(jìn)行創(chuàng)作。

劇照《流水落花》

這種卸下包袱的灑脫與無畏，恰是她多年來愈發(fā)以平常心對(duì)待一切的人生哲學(xué)。

遇見坎坷，笑著迎戰(zhàn)。

積極面對(duì)，方可終身美麗。

一貫熱心支持香港的Sammi，除了以零片酬演出《流水落花》外，平時(shí)也多次在個(gè)人IG上支持本地電影、聲援新導(dǎo)演，在各種采訪中，也總能聽見她希望能與新導(dǎo)演們合作的心愿，而究其原因，無非“感恩”二字。

“過往，香港電影在鄭秀文的事業(yè)里，真的給了我很多東西，很難得覺得有機(jī)會(huì)做些事，意義很大，自己都經(jīng)歷過初出茅廬、做新人的日子......”

年年適應(yīng)年年老去，而智慧是沉著面對(duì)。

如今的Sammi，已經(jīng)活得更加云淡風(fēng)輕。

就像《流水落花》的主題曲《我這樣活了一天》所唱：

活 在每一天

如常地?fù)]手聲再見

再 應(yīng)對(duì)新一天試煉

1972年8月19日，鄭秀文在香港出生。

而今天，是她五十一歲的生日。

Sammi，生日快樂！

-FIN-

編輯：小甘

何以存有最后的希望？

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