(資料圖片僅供參考)

今年的暑期檔里，我覺得大鵬的第四部導(dǎo)演作品《熱烈》才是真正的“異數(shù)”，它通篇都是“算計(jì)”，處處都在“討好”觀眾，爭取可能獲得最大面積的共鳴?！斗馍瘛繁举|(zhì)上知識分子趣味的電影，它最終要讓引領(lǐng)社交平臺審美趣味的這群人告訴觀眾，上古時代的神話IP從未遠(yuǎn)走，片中最駭人聽聞的“弒父”會輪播上演；《長安三萬里》一方面要讓孩童感受傳統(tǒng)文化的美感作為票房生生不息的基本盤，境界拔高的那一部分則是由現(xiàn)實(shí)生活中壯志未酬的中年人拱起來的；而《八角籠中》和《消失的她》，它們抓住了最硬通貨的流量密碼：如何看待貧窮與如何看待女人。相比之下，《熱烈》在任何方面都是隔靴搔癢，淺嘗輒止的。甚至我覺得它對于深刻有明顯的抵觸情緒。但，這未必就是錯的。

看完《熱烈》，你聊什么呢？街舞？夢想？實(shí)在乏善可陳。這恰恰是《熱烈》這部電影詭異的地方，你已經(jīng)抱著非常有限的預(yù)期，對釋放出來的口碑半信半疑地走進(jìn)電影院，結(jié)果不可思議地陷入故事情節(jié)并且在最后“大珠小珠落玉盤”般，一層浪接著一層浪的視聽高潮時，觀眾實(shí)際上回歸到商業(yè)類型片最歡喜的溝通對象：感官與情緒的“動物”，極易被影響，也極易獲得共鳴，哪怕我們對街舞一竅不通，現(xiàn)實(shí)生活中也沒有一種體育項(xiàng)目讓我們用青春和命來搏。但是，幸福的是我們完全能夠理解，小人物逆襲，無名之輩放大招的戲劇橋段。這就是導(dǎo)演大鵬最狡黠的地方，他何止是降低了理解門檻，簡直是把門檻砍掉，讓最大多數(shù)的觀眾長驅(qū)而入進(jìn)入丁雷（黃渤 飾）和陳爍（王一博 飾）的師徒故事里接受套路挑逗，幾乎就像膝跳反應(yīng)，次次命中。

正如丁雷所吐槽的，陳爍的家庭簡直是集苦情戲的大成者，父親癌癥早逝、母親含辛茹苦洗盡鉛華，素手持家，小舅懷才不遇，瘋癲半世，最讓人心生憐惜的是，王一博這樣的大帥哥居然要套進(jìn)奧特曼、垃圾桶的行頭里為300元不等的演出費(fèi)賣力氣，而這個帥哥還從不怨天尤人，他越是木訥越是隱忍，同情就會一路向上跑分，帥哥越苦，天地動容。

喜劇導(dǎo)演出身的大鵬對于苦情戲是有PTSD本能的，他哪怕只是密集地通過一些喜劇電影的二流小招，就足以讓觀眾的情緒獲得跳躍感。毋庸置疑，“又哭又笑”幾乎是疫情前賀歲檔大片的最實(shí)在口碑。大鵬也不排斥密集地使用時代金曲來拉觀眾入檔口，只要響起來就能讓觀眾顱內(nèi)合唱，爛熟的套路還復(fù)用，連我都覺得也太真誠了吧。有一條“隱線”是很有創(chuàng)意的，那就是用《甄嬛傳》作為丁雷角色行動邏輯的背書，四兩撥千斤，從選擇替身到一朝還愿，都很有意思，當(dāng)嬛嬛的臺詞、畫面出現(xiàn)時，相信也是彈無虛發(fā)的笑果，這也說明大鵬是在不遺余力地針對國民級趣味撓癢癢。

《熱烈》絕對不能算完美，只不過它的出現(xiàn)剛好趕上很多很多人身心俱疲的2023年，它要達(dá)到的目的只不過是一杯奶茶、咖啡的作用，感覺到一些活著挺好的爽感即可，大鵬尊重并竭盡所能去讓這種爽感沒有負(fù)擔(dān)，這讓我覺得這個41歲的中年人心里大概還藏著一些活的心事，比如從《保你平安》開始到《熱烈》，他都會紀(jì)念病故的摯友趙英俊。大鵬的商業(yè)片是有一些討好型人格的，讓大家爽是種執(zhí)念。

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